CARL DREYER: UN CINEASTA MILAGROSO

CARL DREYER: UN CINEASTA MILAGROSO

· EL ENCUADRE EN DREYER

 

1. LA IMPORTANCIA DE LA DISTANCIA EN LA POSICION DE CAMARA ANTE UNA MISMA ACCION: LA PROGRESION SEGÚN LA INTENSIDAD DE LOS SENTIMIENTOS COMPARTIDOS: DE MENOS A MÁS.

2. LA VALORACION DE LA POSICION DE LOS ACTORES EN LA COMPOSICION VISUAL COMO EXPRESION DE RELACIONES Y TENSIONES DRAMÁTICAS: Anne-Martin (amantes) apoyandose desde la zona derecha del plano / Merete (madre) de Absalon desde la zona izquierda del plano. Uno de los multiples modos de expresar visulamente el antagonismo de Merete con la pareja de amantes.

 

· LA EXPRESION DE LA LUZ EN DREYER

LA MIRADA CEGADA POR EL PESO DEL REMORDIMIENTO Y LA CONCIENCIA

· LINEAS DE COMPOSICIÓN DREYERIANAS Y SUS DISTINTOS SENTIDOS.

Aunque los siguientes ejemplos no reflejan la amplísima cantidad de variables compositivas que la película ofrece, sirvan como muestra de su riqueza y coherencia

DIAGONALES DE REPROCHE E INTOLERANCIA

DIAGONALES INVERTIDAS DE AMOR Y ESPERANZA

DIAGONALES DE CAUSALIDAD

 

LAURENTIUS TORTURA A MARTE HERLOFS. ÉSTA, ANTES DE MORIR, LE   MALDICE: ”PRONTO ME SEGUIRÁS”.

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LA MALDICIÓN SE HA CUMPLIDO: LAURENTIUS AGONIZA ANTE LA MIRADA DE ABSALON. OCUPA LA POSICIÓN ANTERIOR DE MARTE.

 

 

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 ABSALON, TAMBIÉN MALDECIDO POR MARTE HERLOFS, SERÁ EL SIGUIENTE EN MORIR, DESCENDIENDO EN LA DIAGONAL.

 

 

 

 

 

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© Post by Luis Aller con la colaboración de María José García

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